洛迦诺获奖作品《死在青春》平遥影展亚洲首映

  • 时间:
  • 浏览:0
  • 来源:大发棋牌作弊~软件_大发棋牌官方客服_大发棋牌网页
10月19日报道

10月18日,“平遥之夜”原先落幕,各项重磅荣誉得主揭晓,但平遥国际电影展依然精彩不断,来自世界各地的佳片和学术活动依旧亮眼。

“平遥之夜”影片《红花绿叶》导演刘苗苗携众主创真诚分享了影片创作的经验和感受,洛迦诺国际电影节最佳导演奖得主多明加・索托迈约携她的获奖作品《死在青春岁月》,在平遥进行亚洲首映。此外,还有《红萼纷纷》《黄河传人》《爱在零纬度》三部“从山西出发”单元入围影片进行全球首映。

《红花绿叶》导演刘苗苗分享低成本、非职业演员创作经验

“平遥之夜”影片《红花绿叶》于17日在“站台”露天剧场进行了全球首映,质朴而真实的影片打动了无数观众。18日中午,《红花绿叶》一众主创出席了新闻发布会,包括导演刘苗苗、联合执导胡维捷、总制片人高尔棣、主演罗克旺和马思琪,以及摄影师何云,每当事人都分享了影片的创作经验。平遥国际电影展创始人贾樟柯亲自主持发布会,现场气氛十分热烈。

《红花绿叶》拍摄的是生活在中国西北的回族村落的伊斯兰教村民,故事围绕一对新婚夫妇展开。导演刘苗苗为中国第五代著名女导演,1993年编剧并导演的作品《杂嘴子》曾获第200届威尼斯国际电影节国会议长金奖。

谈及创作缘起,导演刘苗苗十分感慨。在她看来,文艺片市场风雨飘摇,固然想拍《红花绿叶》,是因为分析想拍一部真诚朴素的电影,想拍一部观众读得懂的温暖的电影,想用很多的钱老老实实拍一部好电影:“用低成本、非职业演员来拍一部好电影,从并全是意义来说,这是并全是炫技。”

被问及投资与电影的关系,刘苗苗坦承:“原先毫无大大问题可不时要说钱很多电影越好,是因为分析电影是系统工程,是科技和艺术的结合,但电影首先是直指人心的艺术。”她还透露了当事人控制成本的经验:“写剧本时给你知道空间、时间、人物时要集中,一群人 一共16个演员,加起来是片酬是107000元,要不遗余力,把一切都给到电影和作品。”

刘苗苗还透露,总制片人高尔棣用了只有二十分钟就决定要投资,这是她从业以来最快争取到投资的一次经历。高尔棣则签署道,影视行业作为高风险行业,每另两个 多项目全是风险,要想降低风险,只有从创作团队上想法子,而刘苗苗导演但是一群人 可不时要信任的创作者。

主演罗克旺和马思琪,以及联合执导胡维捷和摄影师何云也分别分享了当事人与刘苗苗的渊源,以及参与到《红花绿叶》拍摄中的故事和感受。

发布会最后,一群人问及电影饱暗含了包办感情的句子和少数民族元素但却并那末过分强调的是因为分析,刘苗苗十分动情:“批判全是这部影片的重点,世界上有很多不合理的事情和糟糕的事情,我56岁了,是因为分析是因为分析我脆弱吧,我但是想在《红花绿叶》给观众更多慰藉和温暖。”

洛迦诺获奖作品《死在青春岁月》亚洲首映

18日,洛迦诺国际电影节最佳导演奖得主,智利新锐导演多明加・索托迈约携她的获奖作品《死在青春岁月》,在平遥进行亚洲首映。多明加・索托迈约也现身新闻发布会,分享了这部青春岁月题材影片的创作体悟。国际评论都认为《死在青春岁月》是一部近年来少见的优秀智利影片,此外,智利影片也鲜少有是因为分析在中国进行放映,一点观众、影迷以及媒体都对该片报以极大的热情。

《死在青春岁月》的故事存在在1990年,经历皮诺切特独裁专制后的智利,累积生活在安第斯山脉下与世隔绝的家庭渐渐意识到时代的变化。索菲娅与一众家族成员,迎接首个夏日新年,踏入反叛期的她,对于当事人在破碎家庭成长无法释怀,爱上了年纪比她大的男子。青梅竹马的卢卡斯看在眼里,经常有好感却无法给你知道。

这是一部关于在巨大变动时期成长的电影,多明加・索托迈约也曾生活在与电影中之类的社区,她透露电影暗含一点情境来源于当事人的当事人经验。电影主题关于成长,不仅是主角们青春岁月期的成长,也是原先现在但是开始独裁统治的智利你这个国家青春岁月期痛楚的成长。

影片中的少年们青春岁月而忧伤,女主角索菲娅的表演自然而出彩,导演透露,当事人在选角时并未刻意设置简化性。索菲娅是另两个 多学习音乐的女孩,电影中全是一点音乐的呈现,每当事人都带着当事人的乐器。多明加・索托迈约特地指出,索菲娅在片中听的全是英文歌曲,但整部影片的语言是西班牙语:“这也表明了索菲娅我想要 逃离的情况表”。

中外创作者共议网络电影模式与前景

18日上午,本届电影展最后一场主题论坛“中外网络电影创作者对谈:欲望与现实”在论坛空间举行,来自国内外创作者、从业者以及行业观察者共同探讨了中外网络电影的不同模式,以及未来发展前景和合作协议协议的是因为分析性。嘉宾包括印度导演阿努拉格・卡施亚普 ,《看电影》主编阿郎、爱奇艺电影版权合作协议协议中心总经理宋佳以及编剧小吉祥天,论坛由平遥国际电影展艺术总监马可・穆勒主持。

马可・穆勒首先提出,电影从一现在但是开始但是在公开的大屏幕播放,现在一群人 可不时要在当事人设备上观看电影,这肯定会改变整个电影创作的现实。

阿努拉格・卡施亚普则分享了印度网络电影的发展。在印度,是因为分析电影在发行前半个月之内受众率不高,原先的发行但是会好,是因为分析电影放映原先的另两个 多礼拜受众率不高,就会被下线。一点,他认为,网上平台可不时要让观众更加容易看完各种电影,这是更加当事人化的体验。

他结合自身经验谈到,他是因为分析为NetFlix制作了三部电影,这与此前在印度电影市场完正不同:“原先我的受众不让超过两千万,有了NetFlix,我第一次看完了原先看不见的观众,一群人 甚至比原先还增长了十倍。”他认为,与NetFlix合作协议协议固然再应对大众需求,可不时要更加小众一点。

谈及中国与印度网络电影的不同,阿努拉格?卡施亚普说:“中国的网络电影发行规模更大,盈利更多,中国观众也那末关注网络电影的透明度以及票房收入透明度等,中国是另两个 多才能让网络电影大力发展的地方。”在爱奇艺电影版权合作协议协议中心总经理宋佳看来,NetFlix的内容和目前中国网络市场上的网络电影差别非常大,NetFlix的网络电影更开放,但现在中国网络电影基本是离现实生活比较远的故事。

作为平台方,她对网络电影的市场是非常有信心的。而一群人 所困惑的地方,是作为平台方,未来给观众提供的内容应该是什么样子的?到底是能引发一群人 思考、更偏现实的内容还是给一群人 看完原先确实 有点硬爽的内容?二者可不时要共存?

作为电影行业的长期观察者,《看电影》主编阿郎则认为,院线电影是因为分析高昂的宣发成本,就不可解决造成资金的逻辑大于创作的逻辑,不可解决经常老出各种各样的迎合,这对创作来说并全是乐观的大大问题。而反倒网络电影独特的发行模式和独观看模式,对创作是有意义的。

此外,“平遥一角”18日进入“颇有国际范儿”的上海温哥华电影学院日,18日上午,上海温哥华电影学院高级讲师Stephen Kunk带领院校代表黎豪、蔡菁、李圣甜与陈仕忠分享了《鸳鸯锅》《入梅》《3+2》《白日将尽》几部作品,并以“他山之石,与否 可不时要攻玉?”为主题,热烈讨论了国际电影教育在当下中国的必要性和可行性。